★旅遊地點：宜興博物館之通史館三、現代名人館
明清時代的宜興經濟發達，社會安定，物產豐富，居江南之首，向來有“金張渚、銀湖滏”之稱，鼎、蜀兩山以陶業久負盛名。明代中期，適宜散茶沖泡的紫砂茶具成為中國標誌性的茶具之一，陶都宜興開始與瓷都景德鎮齊名，有“景瓷宜陶”的說法。
蜀山窯群是宜興明代後期至民國時期生產紫砂陶、均陶和日用陶的主要窯場，其燒製的陶瓷品種繁多，紫砂有壺、茶葉罐、硯台、花瓶、穿心銚等；均陶有香爐、花桿、省油燈、文具等；日用陶有缸、甕、盆、罐、壺、瓶、燈、花盆等。蜀山窯群燒製的陶瓷品種幾乎涵蓋了明清時期宜興窯陶瓷的所有品種。
紫砂花盆是一種既美觀又有著良好透氣性的花盆，唯一的缺點就是價格有點高。我以前在宜興也購買過幾個，雖然肉疼了一陣子，但看著它們擺放在案桌上，終究還是物有所值的。
紫砂的顏色比較單一，有的可能會淺一些，有的會深一些，但色係都是“紫砂”的顏色。不過其他陶瓷的顏色就豐富得多了，有明亮的暖色，還有素淨的淡色系列。
明代中期之後，宜興湧現了許多世家望族。這些家族因為科舉發家，繼而成為當地望族，諸如徐、吳、蔣、陳、任、史、萬、曹、儲等，都是當時比較有影響力的世家。
這個時期的各類器具都更加精緻，有一套八仙人物的鎏金帽飾，就十分形象，不過只有六件，可能其他幾件遺失了吧。還有各種擺件，內容也很豐富。
這一時期宜興的文化也有了極大的發展，戲曲創作極大繁榮，明中期以來，就出現了邵璨、吳鵬、季世儒、陳貞禧、陳玉蟾、吳炳等一批戲曲作家。其中吳炳的《粲花五種曲》相當出名，《綠牡丹》名列《中國十大古典喜劇集》，是越劇的保留劇目；《西園記》則是崑劇傳統劇目之一，並被搬上過銀幕。這位明代末年著名的戲曲作家被清軍所俘，始終堅貞不屈，連續絕食七天而亡，年僅五十四歲。臨終前，他寫下絕命詩：“荒山誰與收枯骨，明月長留照短纓”。清乾隆四十一年，賜諡“忠節”，後人將他和其族侄吳貞毓一道供奉在宜城西廟巷二忠節祠內。
宜興還出了一位清代著名的詞人陳維崧，陽羨詞派的開創者和領袖，明末四公子之一陳貞慧的兒子。他不僅工詞，還工駢文，與吳兆騫、彭師度同被吳偉業譽為“江左三鳳”，與吳綺、章藻功並稱“駢體三家”。有人稱其是清朝納蘭性德後的又一位填詞大家，為清詞的中興作出了巨大的貢獻。
明朝的瓷器還是以素色為主，青花花卉也很素淡。到了清朝，瓷器變得十分華麗，即使素三彩，用色也很艷麗。
宜興具有近萬年的開發史、七千年的製陶史，通史館裡按照時間為軸線，用圖片文字和文物分三個館展示了宜興的發展歷程。可惜的是在通史館三才遊覽了一半，小伙伴打電話說他那邊的遊覽即將結束，正在往出口處走。我雖然讓他再遊覽一會兒，慢慢走不用急，但還是迅速地把剩下的內容走馬觀花地看完。至於書畫作品等文物，自然是來不及一一細覽了。
二樓還有一個現代名人館，估摸著時間不夠，還是匆匆忙忙地走了一遍。進門正在放紀錄片，特寫人物是潘漢年，這位堅定的馬克思主義者，卓越的無產階級革命戰士，是中國共產黨隱蔽戰線、文化戰線和統一戰線的卓越領導人。他曾被定為“內奸”，並被逮捕、判刑、開除黨籍。一九八二年，為這起建國以來的一大冤案平反。
匆匆看了兩眼，就急忙走進了展館，大量的文字和圖片，再加上一些文物陳列，場景復原，名人館全方位地向參觀者展示了宜興近代和現代的名人。有宜興農民暴動總指揮萬益、副總指揮宗益壽、雨花台革命烈士史硯芬、中國會計之父潘序倫、化學工程教育創始人李壽恆、民國教育部代理部長陳雪屏、科學巨匠周培源、台灣統一發票之父任顯群、溶洞旅遊開創者儲南強、民國銀行家任鳳苞、著名畫家徐悲鴻、新金陵畫派主要代表錢松喦、人民藝術家吳冠中、著名書畫家尹瘦石……來不及細看他們的介紹，只能瞥了一眼這些比較熟悉的名字，很震驚居然他們居然都是宜興人。還有更多不熟悉甚至從來沒有聽說過的名字，但也來不及一一細看。
有幾位名人還有實物場景還原和全身雕塑的，像潘漢年在辦公室里辦公、散步於清華園的儲南強、周培源的會客廳等。徐悲鴻的銅雕像是他在畫室創作時的場景，呈站姿，雙手交叉抱於胸前，右手持毛筆，頭部微仰，上身微微前傾，似乎在思考著什麼藝術問題。吳冠中的雕像則是微曲一膝，似乎在寫生。
其實我當時到博物館來的初衷是想參觀徐悲鴻紀念館，結果誤入博物館以後把初衷給耽誤了，這會兒自然是來不及再過去看，只能留待下次。小伙伴雖然等了一會兒，倒也善解人意，沒有急躁地打電話連環催促。
通史館三
現代名人館
博物館二樓
